本年的春节档影片AG真人百家乐官方，还在热热闹闹上映中。
但除了去院线不雅影以外，在家补坑上一年度的电影节获奖佳作，亦然一个可以的选拔。
今天要保举的这部电影是西班牙名导佩德罗·阿莫多瓦的首部英语长片，双影后威望朱利安·摩尔、蒂尔达·考究顿携手主演。
于本届威尼斯影展首映，便赢得了全场长达17分钟的起立饱读掌问候，创下当届影展最长的饱读掌时分记录，同期一举斩获了本届威尼斯最高奖金狮奖。
今天就让咱们来好好聊一聊这部期待许久的新作——
近邻房间
The Room Next Door
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦 / 西格丽德·努涅斯
主演: 朱丽安·摩尔 / 蒂尔达·考究顿 / 约翰·特托罗 / 亚历桑德罗·尼沃拉
类型: 剧情
上映日历: 2024-09-02(威尼斯电影节)
片长: 107分钟
《近邻房间》的故事围绕着一个千里重而又明锐的话题伸开 ——“一位女性决定去死”。
影片的女主角英格丽，是一位有名的演义家，她的新书以死一火为主题，然而朝笑的是，她我方却长久无法竟然安心性面对死一火。
在一次新书签售会上，英格丽不测得知我方多年未见的好友马莎患上了癌症。
多年未见的两东谈主相见后，马莎的病情赶快恶化。在人命的至极，马莎作念出了一个粗重的决定——通过安乐死来适度我方的人命。
她向英格丽提倡了一个特地的苦求，但愿能住在英格丽家的近邻房间，这么在她服药离世的时候，身边能有一个东谈主陪同。
英格丽开始对此感到十分为难，一方面是对死一火的本能恐惧，另一方面是对好友这个苦求的不知所措。
但在内心深处的情怀驱使下，她最终如故答理了马莎。
跟着故事的激动，英格丽和马莎在这个看似简便的 “近邻房间” 设定下，伸开了一段充满情怀张力的互动。
她们的对话从领先的防卫翼翼，渐渐深入到对人命、死一火、爱情、亲情等诸多东谈主生首要命题的讨论。
英格丽在陪同马莎的进程中，我方也资历了一场深切的心灵浸礼，从领先对死一火的不服，到冉冉意会马莎的选拔，她的内心宇宙发生了纷乱的休养。
以描述女性细巧的情怀见长的阿莫多瓦，在本片中依旧出类拔萃，莫得遴选垂危刺激的情节转机来蛊卦不雅众的眼球，而是通过多数细巧的对话来推动剧情的发展。
英格丽和马莎在病房里的一次交谈，两东谈主看似在座谈普通琐事，但谈话之间却夸耀着对人命行将灭亡的无奈和对过往生存的感触。
又比如在度假屋中，她们在静谧的夜晚，就死活问题伸开了一场深入的讨论，这些对话场景，让不雅众仿佛踏进于扮装之中，能够澄莹地感受到她们内心的造反与放心。
除了干线故事外，影片还玄妙地穿插了很多回忆段落。马莎回忆起我方在战地的资历，那些兵火连天、死活分别，让不雅众看到了她顽强外在下荫藏的脆弱与灾难。
而马莎之是以选拔英格丽，并非我方的女儿米歇尔来看成我方临终陪同的对象，原因在于和女儿日渐疏离的联系。
早年，如故学生的马莎与男友弗瑞德相恋。然而因为越战，男友应招走上了前方。从战场上总结的弗瑞德因饱受战后创伤的折磨而与马莎分开。
两东谈主仳离前，马莎就也曾发现我方怀胎了，却并未以此看成紧缚对方事理，她独自生下了女儿米歇尔。
从未见过父亲的米歇尔踏上了寻父之旅，却在弗瑞德的太太那处传闻父亲示寂的音信。
在乡间的小径上，远方一处点燃的屋子引起了弗瑞德佳偶的关爱，战场上的陨泣与哀嚎又在耳边响起，ag平台百家乐为去救东谈主，弗瑞德丧生火海。
但大火灭火后，废地中只见弗瑞德一东谈主的骸骨。能够他早就死在了越战的战场。这也为其后走上战场的马莎对死一火的感知更添了一份直爽。
当咱们讨论复旧安乐死的事理时，频频会提到对无穷灾难的不服以及对患者庄严的珍重。
然而，阿莫多瓦似乎在《近邻房间》中提倡了另一种不雅点：在面对无法驯服的死一火时，咱们不仅要保留内心的放心与个东谈主庄严，相似也要保留性射中仅存的好意思。
片中的马莎不肯让我方被病魔折磨得失去东谈主性，因此在还能保抓原有仪表的终末时刻，她悉心化妆、涂上口红、穿上最好意思的穿着，在最明媚的天气中迎接死一火。
这种死一火形势在等闲东谈主眼中能够显得过于精良和刻意，但在一世执着于好意思的阿莫多瓦的镜头下，却显得铿锵有劲。
阿莫多瓦以“女性宗旨导演”著称，他的镜头老是瞄准王人市生存中的等闲女性，尤其是那些处于社会旯旮、面对困境的女性。
他善于展现女性在困境中的矍铄与成长，如在《对于我母亲的一切》中，母亲在男儿示寂后，独自踏上寻找男儿生父的旅程，展现了女性在面对纷乱打击时的顽强与勇敢。
在他的作品中，女性形象呈现出当然运动的好意思感，无论是处于禁忌如故谈德旯旮的女性，王人能让不雅众感受到她们的内心宇宙和情怀造反。
蒂尔达在影片中的演出号称“阴灵肖像”般的存在，她一东谈主分饰母亲和女儿两个扮装，与影片阴灵般的体裁作风完好契合，也将母女之间注定无法妥协的悲催无限放大。
而另一位主演朱丽安也同期得到了导演阿莫多瓦的可爱，他默示，朱丽安畸形适合饰演倾听者、感到恐惧以及在影片进程中对死一火的感受不休变化的扮装。
在片中，阿莫多瓦试图呈现出一种伯格曼式的作风，因为从蒂尔达到朱丽容身上发生了一种东谈主格飞舞。
玛莎是一个畸形勇敢的女东谈主，曾屡次面对死一火，而英格丽则对死一火有着顶点的、近乎孩子般的恐惧。
但到了终末，朱丽安却显得愈加顽强。
导演阿莫多瓦善于将体裁作品改编为电影，并在其中融入我方的艺术作风。
《近邻房间》改编自西格丽德·努涅斯的演义《告诉我，你受了什么苦》，影片不仅保留了原著的体裁性，还通过影像化的手法增强了故事的感染力。
阿莫多瓦的电影中色调操纵极具脾气，他将色调看成一种紧要的艺术施展技术，具有标识意念念。
他所使用的色调讳饰性强、色调搭配秀气、缤纷而又怀旧，这种对色调的看似松懈的使用，一方面与他影片中狂野杂沓的情状井水不犯河水，另一方面也体现出西班经纪东谈主对秀气色融合人命心绪的钟爱。
本片依旧接续了这种多元的色调视觉作风，冲淡了死一火的阴晦。
影片的扫尾，当雪花飘落，米歇尔坐在母亲离世的躺椅上，那一刻，时分仿佛静止，人命的脆弱与矍铄交汇在沿途，令东谈主动容。
阿莫多瓦用这么一种暖热而坚定的形势，告诉咱们：即使面对人命的终极课题，咱们依然可以选拔以一种优雅而有庄严的形势去面对。
这不仅是对扮装的救赎，亦然对不雅众心灵的慰藉。
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