蓬皮杜中心2025年的开年重磅展览献给19、20世纪之交最遑急的艺术家之一：苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)。收集了200多幅绘画与素描作品，这次展览全面追溯了瓦拉东斗胆且极具首创性的处事生存，追思了这位艺术家专有的东说念主生轨迹，为咱们展示了从她动作蒙马有益区备受有趣的模特，到她在同业和指摘界取得认同的历程。

Anonyme, Suzanne Valadon entourée de deux chiens, vers 1930, tirage photographique, 23,9 x 15,9 cm, LEMAS 8, n°755, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

这次展览亦为咱们揭示了瓦拉东在艺术史中的始创性地位：她的作品极具现代性的特色——她是第一位以正面视角画图大画幅男性赤身画的女性艺术家。身处那时主流艺术的边际，瓦拉东将女性与男性赤身置于创作的中枢。与传统的设想化女性形象不同，她的画作果然而不矫饰，赋予女性主体以力量与尊容。她突破了那时社会对女性艺术家的偏见，其专有的视角和显著的艺术言语在现代艺术史中占据遑急地位。

这次展览共分为五个主题，全面展示了她作品的广度、丰富性与复杂性：“通过不雅察来学习”“家庭肖像”“家庭肖像-素描(我画东说念主是为明晰解他们)” (信得过的表面应由天然来界说)

“赤身：女性视角”“赤身：女性视角-素描”。

此外，展览还至极呈现了几位与瓦拉东具有相似艺术柔和确现代女性艺术家的作品，包括朱丽叶·罗什(Juliette Roche)、乔治特·阿古特(Georgette Agutte)、杰奎琳·马瓦尔(Jacqueline Marval)、艾米莉·查米(Émilie Charmy)和安热尔·德拉萨勒(Angèle Delasalle)，以丰富不雅展体验。

继爱丽丝·尼尔(Alice Neel)、乔治娅·欧姬芙(Georgia O'Keeffe)、朵拉·玛尔(Dora Maar)和热尔曼·里奇尔(Germaine Richier)的展览之后，本次专题展览亦然蓬皮杜中心连年来悉力于于深入扣问和捏行女性艺术家作品的长期力争的终结之一，“咱们的方针不仅是加深公众对女性艺术家创作的运动、对她们艺术竖立的关注，也但愿概况逐渐扩大女性艺术作品在馆藏中的比例。”

Suzanne Valadon, Le Lancement du filet, 1914 Huile sur toile, 201 × 301 cm Achat de l’État, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM 2312 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Nancy Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqsssueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn ©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP

苏珊娜·瓦拉东：由画中东说念主变为画画的东说念主

Anonyme, Portrait mis en scène de Mauricia Coquiot et Suzanne Valadon, 1926, épreuve photographique, 23,8 x 18,2 cm, LEMAS 8, n° 433, Paris, Centre Pompidou, bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

以玛丽亚(Maria)之名担任模特，以苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)之名作画，瓦拉东是为数未几的生前就取得认同的女性艺术家之一。

这个降生穷苦、父亲不解的洗衣工之女，18岁便成为母亲，正本想成为别称马戏团的马术演员，却因一次就怕而受伤而不得不再行寻求营生之路，最终成为印象派群众们画中的模特，行动于巴黎蒙马特高地。与艺术家的密切雷同促使瓦拉东运行对绘画产生了极大的风趣，在德加的饱读吹下，她运行画画，并遴荐充满动感的女性肉体动作形色对象。

机灵的瓦拉东自学成才，通过不雅察艺术家们的创作进程而学习绘画。她的早期作品，以“刚柔并济”的线条特色被埃德加·德加(Edgar Degas)所赏玩。在聚拢其一世的自画像中，瓦拉东以一种严肃且坦率的立场呈现我方：“必须对我方严格，要有良知，勇于直面我方。”

“我跋扈地画画，以至于当我不再领有眼睛时，我的手指也能代替眼睛。”苏珊娜·瓦拉东说。

Suzanne Valadon, Autoportrait aux seins nus, 1931 Huile sur toile, 46 × 38 cm Collection particulière, Suisse Photo © Akg-images

1892年，她运行创作油画，并为家东说念主——包括母亲、男儿、丈夫、姐妹和侄女——创作了绝不娇柔作念作的肖像作品。到了1920年代，跟着名气的渐长，她运行继承交付为艺术界的一又友画图肖像。这一次，瓦拉东不再是画中的赤身模特，而所以艺术家的身份绘画这一长期以来被合计是男性艺术家的专属边界——男女赤身。瓦拉东斗胆地突破了时期的不竭，(极有可能)是第一位正面形色男性(带有性器官)赤身的女性艺术家。

Suzanne Valadon, Deux figures, Huile sur carton, 101 x 82 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn

在展览中，咱们概况看到同期代、以至与瓦拉东来往密切的女性艺术家的画作，时隔百年，她们的作品互相对话，延续了以往的友谊。

看在眼里，熟记于心 通过不雅察来学习

Suzanne Valadon, Autoportrait, 1883 Mine graphite, fusain et pastel sur papier, 43,5 x 30,5 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn

从14岁起，瓦拉东便运步履一众知名的学院派艺术家担任模特，其中包括，如古斯塔夫·韦尔泰梅尔(Gustave Wertheimer)、让-雅克·亨纳(Jean-Jacques Henner)、皮埃尔·普维·德·沙凡(Pierre Puvis de Chavannes)、奥古斯特·雷诺阿(Auguste Renoir)、保罗·阿尔贝·巴尔托洛梅(Paul-Albert Bartholomé)以及年青的亨利·德·图卢兹-劳特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec)等东说念主。

淌若说雷诺阿赏玩的是瓦拉东的妩媚与优雅，图卢兹-劳特雷克则完全被她的巴黎情调所战胜。后者与她有一段恋情并予以了她圣经故事里阿谁希伯来女东说念主的名字——“苏珊娜”(因为瓦拉东终年为一些年长的艺术家担任赤身模特)。

Suzanne Valadon, Les Deux Sœurs, 1928 Huile sur toile, 72 × 53 cm Collection particulière Photo © Matthew Hollow

在为艺术家们担任模特的进程中，瓦拉东沉默地将群众们多样油画和素描手段看在眼里，记在心上。应巴尔托洛梅的条件，她将我方的画作展示给了德加。德加看后奖饰说念：“您是咱们中的一员！” 他为她掀开了我方的职责室，教她版画身手，并购买了她的多幅作品，成为她艺术生存中的遑急导师。

1894年，德加催促她提交了就读巴黎好意思院的央求，瓦拉东告成被中式，这也让她成为第一个在好意思院展出作品的女性。磋磨词，意念念的是，瓦拉东从未给德加当过模特，但她的作品作风却深受德加的影响，也许是对艺术的共识让二东说念主心有灵犀。

家庭肖像

Suzanne Valadon, Portrait de famille, 1912 Huile sur toile, 97 × 73 cm Don aux Musées nationaux de M. Cahen-Salvador en souvenir de Mme Fontenelle-Pomaret, 1976 Paris, musée d'Orsay, en dépôt au Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, RF 1976 22 Photo © GrandPalaisRmn (musée d'Orsay) / Christian Jean / Jean Popovitch

瓦拉东从一运行就以肖像画动作我方创作油画和素描作品的主题。由于莫得实足的钱来支付收费的模特，家东说念主便成为她画中的所形色的对象。1912年，她创作了《家庭肖像》，这是唯独一幅瓦拉东出当今画面中的作品。她坐在画面的中央，办法直视前线，被母亲、情东说念主安德烈·于泰尔(André Utter)和男儿莫里斯·乌特里洛(Maurice Utrillo)环绕着，发达出动作家庭信得过顶梁柱的坚毅姿态。

瓦拉东的家庭肖像就怕投合不雅众，而是果然地发达了每个与她迟早共处的东说念主。她的母亲玛德琳(Madeleine)脸上的每一条皱纹王人被诚恳地再现于画面中。1909年，她画了看起来容颜憔悴、心计颓丧且眼神浮泛的男儿；当她为情东说念主于泰尔的家东说念主作画时，也绝不苦衷的记载下于泰尔姐妹和母亲既照应又僵硬的坐在椅子上的场景。

Suzanne Valadon,Portrait de la mère de l'artiste, 1883 Fusain sanguine et craie blanche sur papier gris 35,2 x 29,5 cm Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

“我画东说念主是为明晰解他们”

1920年代是瓦拉东艺术生存中的一个要道时刻，中产阶层运行交付她创作肖像作品，这预示着她在艺术界和表层社会中所取得的认同。她形色了一系列“表层社会”女性，如：画家乔治·卡尔斯(Georges Kars)的细君诺拉·卡尔斯(Nora Kars, 下图一)，瓦拉东随之与她建设了深厚的友谊；或是其学生热尔曼·艾森曼(Germaine Eisenmann)，对瓦拉东充满了深信之情；还有莱维夫东说念主(Mme Lévy)，ag百家乐九游会一位商界女性，瓦拉东合计她的肖像是“所有画作中最好意思满的”一幅。

Portrait de Nora Kars1922 Peinture，Huile sur toile 73,5 x 54 cm Domaine public Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn

Marie Coca et sa fille Gilberte,1913 Huile sur toile, 162 × 129,5 cm Lyon, musée des Beaux-Arts 1935-51 Photo© Lyon MBA - Photo Alain Basse

Portrait de Mauricia Coquiot, 1915 Huile sur toile, 91 × 73 cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, AM 3800 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

天然，瓦拉东也会形色工东说念主阶层的女性。那时，尽管很多洗衣女工、女佣和性职责者曾为画家们充任模特，艺术家们平时会剥离她们的阶层特征，形色出穿着不菲衣饰和指导珠宝的形象，以使她们看起来更多礼。磋磨词，瓦拉东的画作却完全不同。深知我方的降生和成长阅历，她有益委果地形色服务女性的本来面庞——穿着朴素以至不穿衣物的样式，肉体上带有劳顿和生养留住的足迹。

Suzanne Valadon, La Couturière, 1914 Huile sur toile, 80 x 65 cm Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

固然男性肖像较为保重，但也不完全缺席，这些作品形色了对她生活有遑急影响的东说念主物：罗贝尔·勒·马斯尔博士(Dr Robert Le Masle)，他一直追随她到生命的异常；储藏家查尔斯·韦克菲尔德-莫里(Charles Wakefield-Mori)；路易·莫伊塞， (Louis Moysè) 屋顶夜总会的创始东说念主；以及她的买家和一又友保罗·佩特里德斯(Paul Pétridès)。尽管这些肖像作品中的东说念主物的社会地位也在无形中体现了她动作艺术家的地位，但正如瓦拉东所说：“我画东说念主是为明晰解他们”，这些作品也发达出她对东说念主的长远风趣。

Suzanne Valadon, Portrait de Charles Wakefield-Mori, 1922 Huile sur toile 68,5 x 57,5 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn

“信得过的表面是大天然赋予我的”

“天然对我有十足的影响，树木、太空、水和万物王人让我陶醉。”瓦拉东写说念。磋磨词，她直到艺术生存的后期才运行创作静物画和方式画。受保罗·塞尚(Paul Cézanne)的影响，这一类的作品出当今第一次寰球大战工夫。随后，瓦拉东发展出了颜色清秀、结构严谨、线条富余张力的作风。她亦受到保罗·高更(Paul Gauguin)或埃米尔·贝尔纳尔德(Émile Bernard)的好意思学影响，这让她的方式画增添了千里闷而饱和的颜色、线条优好意思的树木。

Suzanne Valadon,Ram's Head, White Hollyhock-Hills (Ram's Head and White Hollyhock, NewMexico), 1935,Huile sur toile, 76,2 × 91,4 cm, Brooklyn Museum, Bequest of Edith and Milton Lowenthal(1992.11.28) © Georgia O'Keeffe Museum/Adagp, Paris, 2021

她在职责室的环境中创作的静物画，隐约地呈现了她的个东说念主寰球。有些图案会反复地出当今她的画中，如那块名为“suzani”的刺绣布料，在《静物画》(1920年)和《小提琴盒》(1923年)中王人能看到。有时，咱们以至不错在她的画面配景中看到她舍弃在职责室里的某幅画作。

La Boîte à violon, 1923 Huile sur toile, 81 × 100 cm Achat, 1937 Paris, musée d'art moderne de Paris, Inv. AMVP 1712 Photo©CCØ Paris Musées / Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris

Fleurs, 1929 Huile sur toile 61 x 50 cm Légende : Image musée de l'Annonciade, Saint-Tropez Domaine public Photo©Pierre-Stéphane Azéma - L'Annonciade, Musée de Saint-Tropez

Bouquet de fleurs, 1930 Huile sur toile, 73 x 54 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn

到了1930年代，瓦拉东在圣伯纳德城堡的耽误中创作了几幅猎物静物画，包括兔子、野鸡、鸭子和山鹑，这些王人是她的伴侣安德烈·于泰尔从狩猎中带转头的。

猎物画最终成为瓦拉东晚年送给亲友的常施礼物，体现了她艺术创作的回荡：从发达社会联系到抒发个东说念主生活的追究与天然。

Suzanne Valadon, Le Canard, 1930 Huile sur toile, 73 x 60 cmDomaine public Photo©Charles Choffet

赤身：女性视角

Suzanne Valadon, Catherine nue allongée sur une peau de panthère, 1923 Huile sur toile, 64,6 × 91,8 cm Lucien Arkas Collection Photo © Hadiye Cangokce

La Poupée Délaissée, 1921 Huile sur toile, 135 x 95 cm National Museum of Women in the Arts, Washington D.C, gift of Wallace and Wilhelmina Holladay, Inv. 1986.336 Photo © National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. Photograph by Lee Stalsworth

La Petite Fille au miroir, 1909 Huile sur toile, 104,3 × 74,5 cm Collection d’Emelia Wilson, MA History of Art, Courtauld Institute of Art Photo © Christie's Images / Bridgeman Images

在很长一段时分里，她的作品被合计处于那时主流趋势的边际，那时立体主义和抽象艺术正处于萌芽阶段，而她却热衷于捍卫形色履行。自后，瓦拉东在逐渐的尝试中找到了我方的创作场所：女性，尤其是赤身女性，成为她作品的中心。磋磨词，瓦拉东笔下的女性赤身，远非设想化的形象，亦非为了餍足某个窥视者的祈望，她为她们而画。瓦拉东坑害了社会和艺术的不竭，勇敢地将性别与性欲的主题带入绘画边界，这个边界长期以来被截至在“男性艺术家 / 女性赤身模特”的对立中。

Suzanne Valadon, La Chambre bleue, 1923 Huile sur toile, 90 × 116 cm Don Joseph Duveen, 1926 Paris, Centre Pompidou, Musée national d‘art moderne, LUX.1506 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Limoges Photo © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn

正如咱们在上图中所看到的的女性形象，她身穿现代穿戴，宽松小吊带和条纹睡裤为咱们解说了一个减弱情状下的熟练女性形象, 让咱们仿佛不错看到瓦拉东与她笔下模特的相处之说念：“在玄妙的画室中，不提妩媚、也不试图形色她的可人，而是骨起勇气探寻她的灵魂深处”。

Suzanne Valadon, Vénus noire, 1919 Huile sur toile, 162 × 97 cm Donation Charles Wakefield-Mori, 1939 Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Inv. AM 3780 P, en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

瓦拉东很早就运行涉足男性主导的赤身绘画边界。极富魔力的她，否则则画家笔下的模特骄子，曾经与才华横溢的法国作曲家埃里克·萨蒂(Erik Satie) 一霎的相爱过，萨蒂也作念过她的画中东说念主。自后，她与男儿的好友，年仅20岁的安德烈·于泰尔相遇，她邀请于泰尔作念我方的模特，这位年青的好意思男人很快成了瓦拉东的“缪斯”。

Utter nu de profil, 1911 Dessin 33 x 15,2 cm 47,50 x 30,10 (support) cm Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Cecilia Laulanne/Dist. GrandPalaisRmn

Portrait d'Erik Satie, [1892 - 1893] Huile sur toile, 41 x 22 cm Domaine public ©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn

1909年，她创作了《亚当与夏娃》，这是一件艺术史上最早的由女性艺术家创作的男性赤身作品之一。她通过变换传统的“创世纪”图像来庆祝她与安德烈·于泰尔的恋爱联系。作品中的赤身以正面姿态展现，异常斗胆地呈现了男性与女性的生殖器官。磋磨词，这种斗胆很快遭到扼制，瓦拉东为了概况在1920年的零丁沙龙展上展示这幅作品，不得不将于泰尔的生殖器遮上了一派葡萄叶。

Suzanne Valadon, Adam et Eve, 1909 Huile sur toile, 162 × 131 cm Achat de l’État, 1937 Paris, Centre Pompidou, Musée national d;art moderne, Inv. AM 2325 P Photo© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn

在瓦拉东的炭笔、石墨和红粉笔素描，或是版画作品中，女性赤身大多以无邪的形象出当今忙于日常生活（如洗漱、沐浴、打扫等）的场景中。瓦拉东“毫无遮挡”的赋予了这些繁重、困顿或诬告的肉体强烈有劲详尽线条。尽管这些作品名义上看似平缓，实则是经过三念念此后行的创作进程，这些从她不时使用的描图纸中便可得知。这个巧妙地技法恰是她从德加那处学到的，概况匡助她将笔下地东说念主物从一种材料复制到另一种材料上。此外，恰是德加使瓦拉东斗争到了“软蜡技法”，一种概况让版画的效果异常接近铅笔画的技法。

Trois nus, date indéterminée Crayon gras sur papier, 55 x 44 cm Collection Galerie de la Présidence Photo © Galerie de la Présidence, Paris

Le Bain, 1908 Fusain et pastel sur papier, 60×49cm Paris, Centre national des arts plastiques Achat à l'artiste en 1916 En dépôt au musée de Grenoble, no DG 1920-9 FNAC 5274 Photo © Ville de Grenoble / Musée de Grenoble-J.L. Lacroix

故事的收尾

Georges Kars,Suzanne Valadon sur son lit de mort, 1938 Fusain sur papier jaunie fixé sur carton, 27 x 42 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn

20世纪初，在于泰尔不竭地激发下，瓦拉东输出了多数的创作，彼时，她已是巴黎绘画界的一枚精通的星星。也恰是此时，瓦拉东同为画家的男儿因酗酒健康问题，不久于东说念主世。

1926年，瓦拉东与于泰尔的婚配也走到了异常。二东说念主分开后，1938年，瓦拉东在一众好友安德烈·德兰、毕加索与乔治·布拉克的追随下离开东说念主世。

展览海报

展览称号：“苏珊娜·瓦拉东” （ Suzanne Valadon ）

展览时分： 2025年1月15日——5月26日

展览地点：蓬皮杜中心6楼2号展厅

（本文经授权转载自蓬皮杜中心微信公众号）AG百家乐感觉被追杀

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