2024年10月25日，方力钧个展「不雅·近远」于班师画廊开幕，本次展览由杜曦云担任策展东谈主，鸠集呈现艺术家近几年来创作的20余件作品。

这次展览展出了方力钧不同弁言的作品，包括纸本水墨、纸本设色、瓷板画和陶瓷雕饰。

方力钧的创作并不局限于某一种弁言。在他看来，“材料、器具、方法、题材齐是无尽的，但东谈主的人命是移时而匆促中的，是以必须在特别短的时候里服气要干什么、若何干，于是矛盾就出现了。这个时候，需要注释身边有什么材料不错用，你会什么，又能作念什么。从这个角度来说，东谈主生中通常有些‘急不择途’的时候，必须在有限况且急迫的时候里空隙地、有用地把无尽中最枢纽的部分选用出来，然后落实。”

方力钧个展「不雅·近远」展览现场班师画廊，2024

近与远、个性与共性

80年代对摆脱和个性的抒发；90年代，从对自我生计教授到关切集体试验生计环境和景色，以及社会环境的变化带来的对历史的反想与对当下近况的讪笑和批判，在方力钧的作品中有着明显且径直的发扬，也成为了他创作的基调。

方力钧

《2023》180 × 246.8 cm，纸本水墨，2023

无尽的题材中，他选用了最能打动他，亦然最驾轻就熟的“东谈主物”题材，算作他知悉这个寰宇与社会真相的载体。关于方力钧来说，岂论是关切我方，照旧关切群体，他的艺术遥远齐是离不开“东谈主”的。

方力钧画面中的东谈主物，或嬉笑怒骂、或片甲不留、或若有所想、或谬妄孤傲、或虚浮败兴……岂论若何夸张、若何变形，让咱们感受到的却是一个个无比确实的人命历程和生活短暂。

方力钧个展「不雅·近远」展览现场 班师画廊，2024

方力钧

《2021.1.12-2023.4.7》90.5 × 60.5 cm，纸本设色，2023

从有益隐去东谈主物身份，形象千人一面的“秃顶”到对身边慎重的东谈主进行描画；从芸芸众生到精微个体，天然方力钧的视角看上去是从共性转向了个性，但他所要挖掘的，遥远是东谈主性的共性，以至是东谈主在具体时间中的共同宿命。

正如杜曦云所说：“方力钧的肖像作品，画得齐是他慎重、亲近的东谈主，包括这些东谈主平时不僧不俗时不会流露的一些模样动态，齐被他捕捉到了。这是在极近的距离才能不雅察到的后果。

但同期，方力钧也平素让我方魂游局外，仿佛踏进远方的旁不雅者，远不雅别东谈主和我方。

近不雅时突显的多样具体而微的各异，在远不雅时逐渐弱化乃至褪色，聚会于彼此之内、之间、之上的共性浮现出来：东谈主性的趋向、人命的景色、群体的结构、乃至冥冥中的宿命……”

方力钧

《2020.11.23》70.5 × 34 cm，纸本设色，2020

方力钧曾讲过这么一段阅历，“难忘上大学的一件事情，对我至坚苦要，当时画东谈主体，班里的同学全部要找好的角度，比如2/4或1/4角度、离多大距离、若何构图之类。我来晚了，全班同学齐找好了角度，你只可到前面去，离模特很近。根柢看不到全貌，没成见构图也没成见把形画准确。这时却有体温扑到脸上。我心里有一种特别的冲动，就好像发现一个新寰宇，可能其他的同学齐走入误区了，成百成千成万的学生齐在类似一种东西，在构图，在找形，在找角度。惟有我一个东谈主，好像体会到妙处了。东谈主体最枢纽的是什么？东谈主体最枢纽的是体温，而不是体式。”这一发现匡助他在创作中，有用地绕过了东谈主物的外皮步地和好意思术技法步调的律例，准确且径直地过问到东谈主的内在发扬，进而知悉东谈主在具体的社会相干中的不为觉察的景色。

方力钧

《2023.2.21》46 × 37 cm，瓷板画，2023

方力钧

《2023.2.21》46.5 × 37.2 cm，瓷板画，2023

方力钧

《2023》23 × 18.3 cm，瓷板画，2023

从80年代于今，以单个或多个东谈主物的肖像为题材的作品一直出现时列力钧各个时期的作品中。从这些不同庚岁、不同文化布景和不同生活遇到的东谈主物肖像中，咱们不错看到在历史更替和社会进度中，由外部环境带动内介意志所塑造出的多样不同的时间神情和精神景色。这些作品既是画中东谈主物我方的写真，亦然咱们这几代东谈主共同的写真，同期，亦然方力钧我方的隐射。

方力钧

《2020 疫》90.2 × 61.6 cm，纸本设色，2020

方力钧

《2016-2024.1.11》144 × 77 cm，纸本设色，2024

“每个艺术家的作品齐是他/她的人命景色和东谈主生阅历的分泌物，创作是在流露我方的某种‘偏见’，画别东谈主的同期其实亦然在画我方。方力钧画面中的这些东谈主，一幅幅单独地看时，有着各自的非凡个性和丰富脸色；并置到沿路时，却流裸露了东谈主性在这个时间、地域、群体中的许多共性……”杜曦云解读谈。

方力钧个展「不雅·近远」展览现场班师画廊，2024

短暂与全体

方力钧用他个东谈主化的视角，将身边东谈主在生活中最收缩，亦然最弗成替代的个东谈主特色进行抓取和描画，让每张神情之下的热枕、感受、东谈主生阅历和时间故事层层铺陈开来。

方力钧

《2022.6.15》54 × 38 cm，瓷板画，ag百家乐贴吧2022

对单刹那间的抓取，名义上看是对全体性的抵挡。但这个纷开阔杂、千姿百态的寰宇，何尝不是由一个个活泼而确实的短暂所构成。

这些如快速按下相机快门所获取的图像，似乎有益在终止被深切不雅看。短暂的脸色、景色和反馈来得太快，走得也太快，这其中是艺术家与时候的角力。

方力钧

《2023.12.5》69.5 × 69 cm，纸本设色，2023

方力钧

《2023.12.2》45.5 × 34.5 cm，纸本设色，2023

近些年来，方力钧用随身佩带的相机、手机，在多样地方为身边东谈主拍照，纪录和呈现他们最确实的式样，再经由绘图将这些形象“转译”到画面上。一种方法永劫候的使用，在带来熟能生巧的同期，也意味着不休地类似。

方力钧个展「不雅·近远」展览现场班师画廊，2024

岂论是单一东谈主像的鸠集展示，照旧大型作品中的群像，叙事性的镌汰和数目的叠加弗成幸免地带来了不雅看心绪上的变化，一个个短暂不再是短暂，而是一个共同的全体。那些被捕捉到的不易觉察的脸色、热枕和景色，像一块块败落的乐高积木，勉强出一个如宿命般的早已设定好的主题模板。这是时间的驱力，亦然时间的真相。

在这个经过中，方力钧发现了有时的景色与东谈主性实质之间的有关，这种景色与好意思丑无关，是在看似“失真”的景色里，寻找确实。

方力钧

《2019.5.9》91 × 61.5 cm，纸本设色，2019

失真与审真

“我觉得有一个词至坚苦要，即是‘失真’。每个东谈主关于好意思好的清楚和设想是不相通的。这个寰宇之是以好意思好在于每个东谈主身上私有的本性和私有的短暂。我但愿概况呈现的是这些弗成被替代的短暂。”方力钧说。

这不禁又让咱们回到这次展览的标题“不雅，近远”，惟有在浪费近的距离中，才能收拢每个东谈主私有的短暂；但同期，又要实时抽离，才能判断哪个短暂才是最确实的和最弗成替代的。

方力钧

《2020.12.18-2022.2.4》70 × 35 cm，纸本设色，2022

机密相干在不雅看者与被看者之间产生。一个东谈主算作“东谈主”的确实反馈，是无法被好意思颜相机复刻的，因为在有时性、径直性的短暂抓取中，东谈主很难作出“好意思的反馈”。

方力钧

《2024 春》141 × 276 cm，纸本设色，2024

方力钧个展「不雅·近远」展

方力钧说：“这种短暂不一定是稳妥社会主流审好意思，或者是辘集时间好意思颜相机之下的形象。”画面中的东谈主物与当下的审好意思论调并不对辙押韵，这也不是他要追求的。正如杜曦云所说：“我觉得他既不是审好意思也不是审丑，他是审真。他想画出真相。要是这个真相是偏于好意思的，即是审好意思的；要是是偏于不好意思的，那即是另一种后果。其实对他来说，好意思和丑是第二位的，他只想注释真相，我不错称之为‘审真’。”

方力钧

《2023.2.21》46 × 37 cm，瓷板画，2023

方力钧

《2020 疫》89.7 × 61.4 cm，纸本设色，2020

欢愉的，但亦然崩坏的

这次展览，也展出了几件方力钧的陶瓷雕饰作品。不同于他那些“径直方针”的东谈主物绘图作品，这些陶瓷作品具有着欲说还休的隐喻性和概述意味。

在这些作品中，方力钧将概述的设想滚动为了具象的修辞：轻、薄、空、透、紧密、脆弱。这些词汇像是一个个记号，勉强出雕饰的具体信息和结构。

看上去很像干燥而剥离的皮肤，因陶瓷的质量而显得很是脆弱，又很是绚丽，但语义的底色是一种不言而喻的痛感。

方力钧

《2023》51 × 49 × 39 cm，陶瓷，2023

方力钧

《2015》46 × 44.5 × 42 cm，陶瓷，2015

在展厅中，一张张神情构成的东谈主间百态图，与这些一触即溃的陶瓷雕饰造成了互文，也在本领提醒着东谈主们身处时间试验中的矛盾：看似粗野却亦然紧绷的；欢畅误解了不易察觉的压抑；翠绕珠围里埋藏着勇往直前的沉静；摆脱驱驰后，濒临的却是一派无处可逃的巨网……

方力钧

《2023》180 × 246.8 cm，纸本设色，2023

正如笑剧的底色是悲催相通，方力钧的作品，从早期的玩世试验方针秃顶到被挤压到误解的陶瓷神情，齐是在对生计境遇的临界点进行阐释。欢愉的，但亦然崩坏的。

方力钧个展「不雅·近远」展览现场  班师画廊，2024

翰墨：王姝

视频：张凯

图片：班师画廊AG百家乐有什么窍门

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