一、景物描写的一般性格
1.客不雅性与主不雅性长入
当然景物描写既会基于客不雅执行对当然表象确乎呈现，如描写山川河流的格局、四季风物的变化等。但同期又融入作家或东谈主物的主不雅感受，不异是写秋天的落叶，心情愉悦时可能以为“金黄的树叶如蝴蝶般微小飘落，为地面铺上一层华好意思的锦毯”；而心情哀悼时则可能是“枯黄的树叶毫无不悦地陨落，仿佛人命在这疏远中渐渐隐没”。
2.时空性
会跟着工夫和空间的变化而改换。
工夫上，不同季节、时辰的景物各有特色，像春天万物复苏、夏天骄阳似火、秋天硕果累累、冬天银装素裹；一天之中朝晨的簇新、中午的激烈、傍晚的宁静也各不疏浚。
不同地区的景物具有独有风貌。如沈从文笔下湘西的山水，充满了灵秀与质朴；老舍描画的北京，岂论是巷子依然四合院，王人带有浓厚的京城气味，展现出显著的地域文化。（地域特色）
3.万般性与独有性
当然景物种类迢遥，涵盖山水、花卉、日月星辰等万般元素，描写时可登第不同组合进行呈现。
因作家的审好意思、情态和写稿格调各别，景物描写各具特色。郁达夫笔下的秋天，老是阔气着一种深千里的并立与凄惨；而朱自清描写的春天，则处处飘溢着生机与活力；沈从文笔下湘西的当然骄横充满了质朴的乡村炮味；郭敬明演义中的景物描写常带有丽都追究之感。
4.期间钤记
景物描写会反馈特定期间布景。茅盾在《子夜》里描写的上海，高堂大厦、工场烟囱林立，体现了半从属国半封建社会下中国近代王人市的荒唐发展，带有阿谁期间工业兴起、社会漂泊的烙迹。
二、常见的作用
1.营造氛围
通过对当然景物的抽象描摹，能营造出万般氛围，开辟读者心理。昏昧恐怖的丛林、狂风骤雨的夜晚等描写，可营造病笃惊悚氛围，常用于悬疑、恐怖类演义；阳光明媚、散乱有致的场景则营造松驰愉悦氛围，相宜放荡、温馨情节。如此蒂芬·金的演义，百家乐ag常以摇风雨夜、烧毁老宅周围昏昧的树林等景物描写，营造令东谈主踧踖不安的氛围。
2.衬托东谈主物心情
当然景物往往是东谈主物内心心理的外皮映射。烦嚣时，眼中的景物充满生机活力；愁肠时，景物也仿佛蒙上一层阴郁颜色。《简·爱》中，简·爱得知罗切斯特已有妻子后离开桑菲尔德庄园，其时“天外布满阴云，凉风呼啸而过，路边的树木在风中战栗”，这一景物描写衬托出她横祸、萎靡的心情。
3.鼓吹情节发展
某些当然景物可成为情节发展的关节成分或转移点。在冒险演义中，出乎预感的摇风雪、激流等当然灾害会顽固东谈主物行动，激励新危境，鼓吹情节走向激越；大致特定的当然环境为故事发展提供条目，如玄妙山谷、陈腐城堡等场景，激励东谈主物探索祈望，促使情节张开。
4.标识寓意
当然景物常被赋予标识意旨，深切主题。梅花标识方正执意，鸽子标识和平。在演义中，一棵历经风雨仍屹立不倒的大树，可能标识眷属的武断传承；一条奔腾不休的河流，也许标识人命的荏苒与络续，匡助读者更好认知作品深层内涵。
5.打法布景
当然景物描写能澄莹展现故事发生的工夫、所在、社会环境等信息。描写冰天雪地、东谈主们衣着厚棉衣ag百家乐贴吧，涌现故事发生在冬季；对具有地域特色的景物描写，如黄土高坡的窑洞、江南水乡的小桥活水，能明确故事发生所在，为读者构建故事布景框架。