之前我们聊过一期港漫作者邱福成和他的《大圣王》，不幼年伙伴私信我AG百家乐是真实的吗，但愿我能多聊聊港漫。不得不说，畴前港漫真实色泽过，设立了许多才华横溢的漫画家，也产出了无数优秀作品。不知谈有莫得小伙伴能认出这张像片上的五位漫画家呢？

港漫有着专有显然的格调。它狡饰地会通了日漫与好意思漫的诸多特质。在我看来，闇练期的港漫画风深受池上辽一的影响；而在创作智力上，主要鉴戒了好意思漫的工业化制作经过。在题材方面，武侠、玄幻、格斗类漫画占据主流。

港漫创作和畴前香港的影视圈颇为相似，一朝有一个好的点子、创意或者套路出现，各路创作者便会纷繁效仿。这和当下大陆的网文产业也如出一辙，一个题材火了，不管是作者照旧责任室，都会飞速投身其中，张开浓烈竞争。这种表象成心有弊，公正是在浓烈的竞争中，总有实力轶群的大神能够脱颖而出，站在行业的巅峰；但坏处也很澄澈，即是作品容易堕入套路化，审好意思趋于单一。许多技艺，唯独看一眼分镜，致使仅仅主角的脸，就能坐窝判断这是港漫。

和起步较晚且发展障碍不休的大陆国漫比较，港漫的发展历程相对成功。而在聊港漫和香港漫画家时，“漫画教父”黄玉郎是不管奈何都绕不开的枢纽东谈主物。著述开篇那张合影里，站在C位的恰是黄玉郎。

畴前香港的那批漫画家极具特质，他们大多天禀异禀、才华出众，许多东谈主十多岁就踏入了漫画行业。之前我们清点《圣斗士星矢》时，还哄笑过十明年的黄金圣斗士这个设定，而香港漫画家群体，然而实实在在的少年英才。黄玉郎被敬称为港漫教父，不仅是因为他在漫画创作上天禀极高，更在于他有着极具前瞻性的买卖头脑。

黄玉郎真名黄振隆，1950 年设立于广东江门，7 岁随家东谈主到了香港。9 岁时，他就启动给报刊漫画版投稿，展现出了对漫画的浓厚深嗜和天禀。13 岁辍学后，他成为又名学徒画工，可 14 岁就际遇休闲。但他莫得被繁重打倒，向父亲借了 1000 元创办了《见笑全国》，可惜以失败告终。而后他屡次创业，历经五六次失败，却永恒莫得撤废。在这个过程中，他创作了《超东谈主之子》和《小魔神》等漫画。其中，《超东谈主之子》本色上是奥特曼之子的故事，雷同于奥特曼的同东谈主续写；《小魔神》则像是港版的超等豪杰漫画。

直到 1970 年，百家乐AG真人黄玉郎创作了《小流氓》，也即是其后申明远扬的《龙虎门》。这部漫画连载了 30 年，诡计 1280 期。它成功塑造了王小龙、王小虎、石黑龙等繁密经典变装。主角团队的故事致使冲出香港，远征日本第一黑帮罗刹教。老版《龙虎门》完结后，2000 年，黄玉郎又推出了《新著龙虎门》，于今已连载升迁一千多卷，还孳生出无数前传和传闻作品，构建了一个豪华版的龙虎门寰宇。《龙虎门》系列的弘大成功，奠定了黄玉郎过甚漫画公司在港漫界的龙头地位。

《龙虎门》《如来神掌》《醉拳》《中华豪杰》并称为玉郎集团四大台柱漫画。其中，《醉拳》是黄玉郎受电影启发创作的第二部大长篇，相似连载升迁一千期。随后创作的《如来神掌》成为了香港一代东谈主的集体悲伤。而《中华豪杰》底本是黄玉郎有了创意，但分身乏术，便交由马荣成接办，这也促成了马荣成的成长。在港漫的巅峰时期，黄玉郎一统江湖，旗下东谈主才济济，就连与他都名的大咖上官小宝也被纳入麾下。

阿谁技艺，港漫就像《龙虎门》中的剧情一样，不仅能和日漫分庭抗礼，致使抵赖有反攻的态势。相关词，1991 年前后，香港际遇股灾，黄玉郎为了保住公司作念假账，落幕被判坐牢。他麾下的上官小宝、马荣成等东谈主接踵离开，与此同期，港漫市集也渐渐被日漫侵蚀。1993 年，黄玉郎出狱后决心东山再起。他一起始就推出了《皇帝传奇》，如斯系统化地创作中国历代君王漫画，规则现在如故唯一份。

在此时代，黄玉郎还主导创作了无数金庸演义改编漫画，像《天龙八部》《射雕豪杰传》《神雕侠侣》《侠客行》《鹿鼎记》等。之后，他又创作了另一部畅销大长篇《神兵玄奇》，该系列的故事从创世之月吉直讲到将来。

黄玉郎自出谈以来，不休攀高岑岭。即便际遇繁重落败，也永恒永恒不懈，一心绪要夺回霸主之位。底下这张图，左边是马荣成《风浪》里的雄霸，右边是被誉为“雄霸第一东谈主”的饰演者千叶真一。

对比黄玉郎和千叶真一，我不禁臆测，马荣成画雄霸时说不定参照了黄玉郎的形象，《风浪》剧组选千叶真一粗略亦然照着黄玉郎的口头来的。黄玉郎真不愧是一代港漫教主。

本色上，黄玉郎的创作脚步从未停歇。我铭刻 2011 年，他还将说不得人人的奇幻演义《佣兵六合》改编成了漫画。我频繁在思，要是高效果的港漫能和大陆茁壮发展的网文相息争AG百家乐是真实的吗，会不会罢了相得益彰、相互建设呢？

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